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艺术简历

王肖峰

1966年生,陕西西安人,画家。系陕西省美术家协会会员、陕西省山水画研究会常务理事、西安市美术家协会会员、西安国学院研究员、西安天然汇美术馆董事长。

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展示传统文化魅力

陆俨少《画云法》

发布:2017-07-25 10:08:12 浏览:

​陆俨少(1909年-1993年),一代山水大师。其勾云勾水,烟波浩淼,变化无穷。云水为陆俨少绝诣,有雄秀跌宕之概。

 

 画云法

画云主要有二法:其一用水墨淡淡烘染而成,不露笔墨痕迹,用以表现春山晴蔼,是一种静止的云。其二用线条勾画而成,利于表现有动势的云,当然也可表现静止的云。

山水画传统画法中有大勾云、小勾云两种画云法,但历来多作灵芝状,少有变化,无生气。我对照自然云的形态,参酌古法,加以变化成之。

 

大小勾云粗细繁简不一,而画法相同。参照山石环境适当用之,以求统一。

片云在天,其下为云根,上为云面,上轻而下重,以分阴阳明暗,寓透视原理于其中。

勾云分上下两面,上为阳面,下为阴面,上面笔简,下面笔繁。

云朵互相之间有疏密关系,笔墨要有浓淡虚实变化。

云根每依附石林木以成其重,尚感不足,可用浓墨于淡墨线之上,依迹重勾点醒,以求不平。

古语有"重若崩云"、"云蒸霞蔚"、"风起云涌"之说,可见写云要有动势,而惟有勾云法能达此要求。

勾云能表现云的动势,所谓崩云或奔云,只有用线才能写出它的动态和动向,用渲染的方法无法达到这个效果。

云与山头的取势布局须相互呼应。

云漫山头之外,取其险势。

 

山头平正,无出奇之姿,如在顶上面云一簇,以取其势,东坡所谓"岭上晴云披絮帽",则立破平正,此构图之一法也。

飙云捷走,缘山脊而上,似惊涛阵马,陡增气势。

云漫山腰,得其虚实变化。

太行山势,山石方折,满目觚棱,画云亦宜带有方形,方得一致。

云与山头的用线,既要有变化又要协调统一。

平头云用以表现云海。于高处下瞰,铺银拥絮皛然一色,如对大海,浪涛滚滚。偶然出山头,如海中岛屿。

一幅山水画之中,画云要有呼应,既有大面积的云,也要有小面积的云,相互呼应。

白云在山,随风流驶,来如兵阵,大小相属,虚实映带,要有呼应。

不必勾出云体,先画丛树,青苍重迭,中间白气回环,层层深入,推至远处。

白云可利用四围物体以成其形。山石林木是实处,而下笔时审度形势,计白当黑,当留意白处,以达到參差映带,自然圆转之美。

积墨成块,中间露出白线,如龙蛇起舞,回环往复,要前后连续,断而不断,首贵自然,切忌做作,无有生意。

 

大江流入三峡中,江面平窄,激流汹涌,要写出惊波溅沫之状。近有写三峡者,每作帆影往来,实则急流之中不可能有帆影,是乃违背物理,不足为法。

江经三峡,两岸高山束隘,水势迅猛,喷薄回旋而下,线条屈曲流转,其间要有离合聚散,方见不平。

大江东去,流量至富。然非平流而下,其间水纹综合,揖让聚散,而成为派。下笔不可凝滞,长线回环,首贵自然。

大海浩瀚,望无际涯;洪波轩然,簸荡无时。其水势原地起伏,不同江河东下,一泻千里。惊涛拍岸,浪尖白沫飞溅,首要写其雄壮。

画水设色,当画好墨线之后,整体拖湿,等约一分钟手,俟其未干,于水波凹或墨痕繁复处,设以淡青色或青黄色。如果画黄河,则用土黄色。一次不够,再加第二次,干后用原来颜色依墨迹勾描之。

我创为留白之法,于积墨之中,白线回环,蜿蜒屈曲,得自然之趣。于积雨初止,林麓乍霁。

其法先用水墨点,留出白处是云,要连贯相通,大小错落,疏密有致。

把水墨留出白痕,缭绕萦曲,盘旋山际。这种白痕,或是云雾,或是泉水,或是日光,因为前人所未有,无以名之,姑名之曰"留白"。其法先画几条大墨痕,蜿蜒屈曲,或相平行,或相纠结,离合顾盼。心中先要有个底,何处应疏,何处应密,以至虚实浓淡,轻重干湿,大致画定。然后因势勾搭,填描出条条白痕。第一要粗细疏密,自然流畅,有生动之致,切忌做作,如僵蚓秋蛇,毫不见生意。

 

因山石结构之不同,故瀑布之形成,也无有相同者。如在一图之上,两瀑并挂,水量不宜相等,要有大小曲直,一求变化。

水流石间,时咽时畅,因势曲折,既有来处,又须出路。

因山石的结构不同,水口的变化亦多样。在一张画面上出现两个以上水口,切忌雷同。水口之大小,画法之繁简,须看整个画面而定。

 

 

岩石平铺,水流弥漫而下,如帘如织,要有聚散高下,在整齐中求变化。

小桥曲折,下笔宜宛转流畅,以自然为上。

两山夹涧,水流一泻而下,以取其势。线条要拉长,悬腕中锋,下笔之际,切忌凝滞。

要表现流动的水,只有运用各种线条,才能达到预期的效果。


 

 

湖水弥漫广远,水波微动,通常用网巾来表现。画网巾水线条宜用中锋,一用侧锋即扁。平拉过去,有规则的屈曲,上线曲向下,下线即曲向上,互相连接,组织如网状。画时执笔宜高,正坐悬腕,自左向右拉出线条,运用中指作有规则的屈曲。

又有几种湖水画法,不是接长线条,而是利用短线条来表现湖面有风,扇起波澜,浩淼生姿。

大江之上,无风自浪,用写"人"字以组合之。

于"人"字之中补上一笔,以表现近景波纹。

画湖水时候,画面隔出几条空白取其变化。

粗笔横扫,乱而不乱,以写粗犷大写意的山石相配合,亦是画平波一法。

轩然大波,望之如有洼隆之感。此在工笔山水中多用之。其画法先勾间架,再加细纹,顺理排比,切忌打结。

画水画云,用笔线条相类,只是云从正面立体看,所以弧线偏圆。江水从平面看,弧线宜偏扁,方合透视,而不致把江水画得站起来。

春山葱茏苍翠,云气朵朵,往来林麓之间,用焦墨点出。山后白云时出时没,用勾云法写出。一幅之中,如得其当,不妨云用二法,并行不悖。

画云水,用笔流畅飞动,和山石在笔墨上形成尖锐的对比,使动者益动,静者益静。但在另一方面,静中也有动,动中也有静,峰峦因云气的流动,也好像在奔走;急流因礁石的阻挡,也咽塞而徘徊。

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